«Под электрическими облаками». На 65 Берлинском кинофестивале.

---

---

В процессе работы над созданием картины был организован архитектурный конкурс, стратегическим партнером которого выступил портал ARCHiPEOPLE. Целью конкурса было получить лучший эскиз высотного здания. Недостроенный бетонный каркас становится в фильме символом целого поколения талантливых и невостребованных профессионалов.

На конкурс было прислано более 160 работ. Авторы фильма надеются, что после его выхода будет возможность организовать выставку, посвященную картине. На ней будут представлены лучшие из присланных проектов. 

Елена Окопная, главный художник-постановщик и главный художник по костюмам:

- Мы были счастливы встретить такое количество крупных и сложных авторов. Безусловно, интересными мы считаем работы следующих авторов:

1. Ирина Мунштукова и Константин Заиграев

2. Алена Капчегашева

3. Егор Мочалин

4. Конева Анастасия, Гехова Фатима, Константин Зыков

5. Сергей Мишин

Особый интерес и внимание привлекли проекты:

1. Рубена Мкояна

2. Дениса Гаврилова

Финалистами и победителями стали проекты:

III место: Антон Литовский

II место: Шаэн Тевьян

I место:  Анна Ткачева и Андрей Волынцев

Поздравляем победителей и благодарим всех за сотрудничество.

---

СИНОПСИС

Действие фильма происходит в 2017 году. Мир находится в ожидании большой войны. Герои фильма живут совершенно разными жизнями, но каждый из них принадлежит к тем, кого в классической русской литературе называют «лишними людьми». Это история об их жизни, преодолениях и борьбе. Это также история одного недостроенного здания, вокруг которого оказались разбросаны их судьбы.

СОЗДАТЕЛИ

автор сценария и режиссер	АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН-МЛАДШИЙ
главный художник-постановщик и главный художник по костюмам	ЕЛЕНА ОКОПНАЯ
операторы-постановщики	ЕВГЕНИЙ ПРИВИН, СЕРГЕЙ МИХАЛЬЧУК
композитор	АНДРЕЙ СУРОТДИНОВ
звукорежиссер	ИВАН ГУСАКОВ
режиссер монтажа	СЕРГЕЙ ИВАНОВ
генеральные продюсеры	АРТЕМ ВАСИЛЬЕВ
	АНДРЕЙ САВЕЛЬЕВ
	РУШАН НАСИБУЛИН
продюсеры	СЕРГЕЙ АНТОНОВ
	ЕГОР ОЛЕСОВ
	ДАРИУШ ЯБЛОНСКИ
сопродюсеры	ИЗАБЕЛА ВУЙЦИК
	ВИОЛЕТТА КАМИНЬСКА
	КШИШТОФ ЗАНУССИ

В РОЛЯХ

ЛУИ ФРАНК

МЕРАБ НИНИДЗЕ

ЧУЛПАН ХАМАТОВА

ВИКТОРИЯ КОРОТКОВА

ВИКТОР БУГАКОВ

КАРИМ ПАКАЧАКОВ

КОНСТАНТИН ЗЕЛИГЕР

АНАСТАСИЯ МЕЛЬНИКОВА

ПЕТР ГОНСОВСКИЙ

АЛЕКСЕЙ ВЕРТИНСКИЙ

РАМИЛЬ САЛАХУТДИНОВ

ВЕНИАМИН КАЦ

ИРИНА СОКОЛОВА

МАРИЯ ОЛЕЙНИКОВА

ФИЛИПП ДЬЯЧКОВ

ДМИТРИЙ ВОЗДВИЖЕНСКИЙ

ВЛАДИМИР РАННЕВ

СЕРГЕЙ СИПЛИВЫЙ

 

РЕЖИССЕР АЛЕКСЕЙ ГЕРМАН-МЛАДШИЙ

О ФИЛЬМЕ «ПОД ЭЛЕКТРИЧЕСКИМИ ОБЛАКАМИ»

«Для нас было важно попытаться через переплетение человеческих историй ухватить общее ощущение страны, которая, невероятно разная, наполнена противоречиями и несовместимыми, порой, умонастроениями. По сути дела, мы пытались вернуться к традициям большого русского классического романа с его комплексным подходом к действительности в разных ее сочетаниях. Поэтому каждая из глав это – новая, отличная от предыдущей, точка зрения. Как на футбольном матче, когда для того, чтобы разглядеть главное, т.е. саму игру, все время приходится менять углы зрения.

Не менее важно, что для нас искусство кинематографии всегда было неразрывно связанно с изображением и традициями живописи, наше кино — это попытка говорить языком, отправной точкой которого являются традиции импрессионизма. Это преломление действительности, а не копирование ее. Это не означает уход от правды или построение умозрительного пространства. Наоборот, преломление реальности позволяет более полно говорить о мире в его многообразии, полутонах и сложных сочетаниях. Если же говорить о коннотациях с реальностью, некоторые герои имеют своих прототипов, но не с точки зрения точного совпадения конкретных судеб, а с точки зрения человеческого устройства и определенной схожести обстоятельств.

Ну, и наконец, несмотря на то, что действие фильма происходит в близком будущем, мы не воспринимали наш фильм как фантастический. Задачей являлось не догонять время, а перегнать его. Остановиться. И ждать, пока время приблизится». 

 

ЕЛЕНА ОКОПНАЯ

главный художник-постановщик

главный художник по костюмам

«В самом начале нашего пути мы столкнулись с очевидной проблемой — отсутствие эстетики в стране, в широком смысле этого слова. Если сейчас выйти на улицу и  снимать современный город, мы не попадем, скажем,  в Рим времен расцвета итальянского кино: дурная архитектура, плохие фактуры, дешевые краски. Мы много потеряли за двадцатый век. Поэтому хотелось создать свое художественное пространство, при этом абсолютно жизненное.

Мы выстраивали сложную художественную среду – объемную, обособленную, окончательную. Это невероятно сложно, но кино может стать событием только тогда, когда возникает синергия сложного. Именно поэтому я старалась собрать вокруг фильма максимальное количество талантливых людей, например, дизайнера Федора Возианова, молодых талантливых скульпторов, архитекторов. Их объекты и произведения можно будет увидеть в кино. Работа, которую они проделали – колоссальна, поэтому мы планируем, уже после выхода картины, сделать большую выставку, посвященную всем тем художественным историям, которые родились в процессе работы».

 

ЛУИ ФРАНК

актер фильма

«Совсем не понимаю, каким образом Алексей Герман нашел меня. Я определенно не снимался до этого момента в кино, и точно – не в русских фильмах, поэтому очень нервничал перед кастингом на Ленфильме. Но еще до встречи в павильоне у нас состоялась достаточно непринужденная беседа по скайпу, которая настроила меня позитивно.

Я еще не видел фильм целиком, лишь то, что Алексей показывал мне на площадке. Даже не представляю до конца свой персонаж, уверен зритель составит свое мнение сам. Но что чувствовал я – это то, что мой герой – странник, который совсем не знаком с миром, в котором живет.

Еще я никогда не забуду погоду – непредсказуемую, безжалостную. Съемки были сложные, но все мы были объединены одной идеей, которая нас поддерживала».

 

МЕРАБ НИНИДЗЕ

актер фильма

«Физическое ощущение холода добавляет остроты на площадке. Мне это помогает. Герман дает шанс прожить персонаж, а не сыграть его. Это очень интересно – достигать цели таким прямым способом – погрузив его в стопроцентно натуральную среду. С другой стороны нелегко работать в таком открытом пространстве, когда не за что спрятаться, где камера в любой момент готова вернуться, чтобы взять крупный план. Но это для артиста шанс выразиться в новом качестве, превзойти свои возможности. Как только выходишь из зоны комфорта, понимаешь, на что можешь быть способен.